剧情脉络
《风中有朵雨做的云》大家还在问
林慧是典型的悲剧女性形象，她在男权社会中辗转求生，既是受害者也是共谋者。她被爱情背叛，被权力压迫，却也在欲望中沉沦。宋佳的演绎赋予了她脆弱与坚韧并存的特质，引发观众对女性在动荡时代中生存困境的深刻反思，而非简单的道德批判。
陈冠希饰演的连阿云是林慧的旧情人，也是卷入权钱交易的关键人物。他在片中表现亮眼，尤其是车内长镜头戏份备受好评。关于他的最终命运，影片采用了开放式处理，暗示其可能已遭遇不测或消失，这种留白增加了悬疑感，也让观众对角色去向争论不休。
观众心声
娄烨，忠于自己，忠于电影。@金马影展
两个版本各看了一遍，老实讲，删减虽然会有表达上的遗憾，但并不影响电影本身的力量，娄烨拍大时代下的个人情感真的是牛逼，华语年度十佳。
这部电影完全靠娄烨导演存在感极强的美学风格撑着，对他来说，肯定是所有主创都在为他的影像风格服务，以致于可以放弃悬念，放弃人物，放弃侦破的过程，就连最终想表达的主题都是站不住脚的，一切都在为娄烨式的影像风格服务，这种影像已经强大到让很多人可以原谅一切不完美，因为他是生猛的，独特的，独一无二的。虽然是一个类型化极强的狗血故事，保持着娄烨这些年一贯的天涯贴吧风格，但很多人并不会用类型片的标准来衡量它，所以那些剧作的缺点都可以视而不见，而是把它当成一部纯粹的作者电影，然后就觉得它完美了。只能说，这样的电影只能给中国人看，一旦脱离了脚下这片土地，它在类型和作者化上的优缺点撕扯就很明显了。
满载的叙事已无余力使人物在场，只得用各种方式把人物卷入（偷窥/被偷窥、拍摄/窃听），偶然性统统被转化为叙事所必需的动因，整部电影像云一般无可依附，所以基于动力的立足点，也许只能将其看作叙述者主观性质的回溯，但这又难以匹配游移的视点，对此很困惑。
拆迁户：你们城里有钱人情杀还他妈要消费我们城中村拆迁户，关我们屁事啊！